圖片：“繪畫藝術(細節(jié))”，約1666-1668.
約翰內斯·維米爾是17世紀荷蘭黃金時代的大師，他最著名的繪畫作品是戴珍珠耳環(huán)的女孩。幾個世紀以來，他對一位普通的年輕女子的演繹，在她耳垂上掛著一顆閃亮的珍珠，向觀眾瞥了一眼?！洞髡渲槎h(huán)的女孩》也被稱為“北方的蒙娜麗莎”無疑是維米爾最經(jīng)久不衰的作品，但這位藝術家創(chuàng)作了更多值得慶祝的杰作。
維米爾致力于探索他的歷史時代的每一天的時刻，經(jīng)常描繪家庭生活的場景。他被稱為“光明大師”，因為他完美地描繪了自然光是如何在皮膚、織物和其他物體上跳舞的。這位大師用文藝復興時期的技巧創(chuàng)作了他的繪畫作品，如海狗，結合他自己特有的繪畫風格--光和影--喚起了他的紋理、深度和情感。
維米爾一生中是一位相對成功的畫家，但如今只有34幅畫被正式歸為他的作品。繼續(xù)閱讀，發(fā)現(xiàn)他的五件作品背后的故事。
這里有五幅約翰斯·維米爾的畫作，它們捕捉到了這位17世紀藝術家不可思議的技藝。
馬撒和馬利亞之家的基督，C.1654-56
圖片：“瑪莎和瑪麗之家的基督”，約1654-56。
維米爾最早也是最大的作品之一，馬撒和馬利亞之家的基督描繪圣經(jīng)的場景。它展示了基督與瑪莎和馬利亞姐妹之間的親密時刻，她們都在房間的溫暖光線下發(fā)光。馬撒被描繪為服侍上帝的兒子一些面包，而馬利亞坐在他的腳邊聽他說話。
這兩位女性人物被認為是努力工作的天主教生活方式和新教更多沉思生活的化身。在彩繪期間，弗米爾剛剛皈依天主教。一些歷史學家認為，這幅畫代表了新教徒和天主教徒之間的沖突，這種沖突發(fā)生在維米爾所在的國家內，同時也發(fā)生在他自己的內部。
采購人員，C.1656
圖片：“采購”，約1656。
這幅油畫是維米爾24歲時創(chuàng)作的。與他早期的圣經(jīng)作品不同，采購人員據(jù)信描繪了妓院的一幕。圖中有一個穿淡黃色衣服的女人，周圍有兩個男人和一個黑色的“修女”。穿黃色衣服的女人伸出右手，準備接受一個紅色男人的金幣。同一個男人抱著卷曲著她，把他的手放在她的胸前。他的臉隱藏在他的寬邊帽子投下的陰影中，創(chuàng)造了一種陰險的語氣。左邊是另一位穿著貝雷帽和時髦的袖口緊身衣的男性人物。他拿著他的飲料和一件小樂器，對著觀眾微笑，邀請我們進入骯臟的場景。有些人認為，這個燈光朦朧的人物是維米爾本人，畫成了一幅自畫像。
軍官和笑女孩，C.1657-60
圖片：“軍官和笑女孩”，c.1657-60。
這種對17世紀荷蘭生活的描述，幾十年來一直使藝術評論家的觀點四分五裂。這是一個微笑的女人，穿著金色的胸衣，和一個穿著制服的男人坐在一起，背對著觀眾。有些人認為這位年輕女子是一名妓女，與一位富有的顧客打招呼，而另一些人則認為，她正在接受一個她崇拜或可能愛的男人的突然拜訪。
有跡象表明，這位女主角很像弗米爾的妻子卡薩麗娜·博恩斯，據(jù)信她曾為他的許多畫作擺過姿勢。她的臉被開著的窗戶發(fā)出的光照耀著。她穿著藍色圍裙，這意味著士兵在早上做家務的時候臨時拜訪了這位女士，這讓她大吃一驚。她拿著一杯酒，說明她的財富，墻上的地圖表明她是世俗的。畫中的那個人穿著一件紅色的外套，戴著一頂昂貴的帽子，他的黑色腰帶可以認出他是一名軍官。他背對著觀眾，他的出眾的存在為這幅畫的氣氛增添了戲劇性和神秘感。
一些歷史學家認為Vermeer用攝象機暗箱幫助他在繪畫中創(chuàng)造視角。“攝影透視”是藝術家約瑟夫·佩內爾在1891年提出的。他建議，盡管兩人坐在一起，警官的體型是女孩的兩倍。維米爾可能沒有用一個數(shù)學公式或消失點，而是用照相機遮擋裝置來顯示他的實驗對象應該有多大的尺寸。
穿藍衣服的女人讀一封信，C.1662-63
圖片：“女人在藍讀一封信”，c.1662-63。
在這幅畫中，弗米爾分享了一個女人讀私人信件的親密時刻。觀眾看不出它說了什么，但被攝者的面部表情表明，這是令人震驚的消息。一串珍珠和另一張紙坐在她面前的桌子上。在當時，珍珠被視為貞潔和財富的象征，因此一些評論家將珍珠解讀為情人或丈夫的象征。她圓圓的胃表明她懷孕了，然而，一些歷史學家認為，她的大體型僅僅是因為她穿著的衣服。這張地圖還暗示她要去旅行，也許她在等她丈夫從某個地方回來。
這幅畫中大量的藍色立刻引起了觀眾的注意。這位女性受試者穿著一件藍色的夾克，但房間里也有藍色的椅子和藍色的地圖衣架。弗米爾以熱愛色彩而聞名，他經(jīng)常使用昂貴的顏色。
戴珍珠耳環(huán)的少女，C.1665
圖片：“戴珍珠耳環(huán)的女孩”，c.1665。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》是世界上最著名的名畫之一。就像萊昂納多·達芬奇的蒙娜麗莎這幅畫籠罩在神秘之中。它描繪了一個年輕的女人坐在黑暗的背景前，用明亮的眼睛和微微張開的嘴唇凝視著觀眾。她穿著一件黃色的長袍，一個藍色和黃色的頭巾，還有一個大珍珠耳環(huán)。
一些歷史學家認為，這個難以捉摸的主題要么是維米爾的大女兒瑪麗亞，要么是他的贊助人馬格達萊娜·范魯伊文(Magdalena Van Ruijven)的女兒，這兩個人在作畫的時候都是12歲或13歲。然而，維米爾的同齡人并不是真實真實的人物肖像，而是把這幅畫看作是一幅真實的畫。唐尼。在荷蘭黃金時代很受歡迎，唐尼是一幅作為研究對象的個人畫。當時，藝術家們選擇用“異國情調”的服裝來描繪他們的對象，因為渲染華麗的布料使他們能夠挑戰(zhàn)自己，展示他們的先進繪畫技巧。在女孩的臉上和衣服上捕捉到了光線的作用，為弗米爾被稱為“光明大師”提供了一個“閃亮”的例子。
戴珍珠耳環(huán)的女孩仍然是一個標志性的美的形象，它甚至繼續(xù)激勵當代藝術家。“當你想到蒙娜麗莎的時候，她也在看著我們，但她并沒有參與--她坐在那幅畫里，自成一體，”這部歷史小說的作者特蕾西·雪瓦利耶(Tracy Chevalier)說。“鑒于戴珍珠耳環(huán)的女孩她和我們之間什么都沒有。她有一種神奇的特質，既開放又神秘--這就是她如此迷人的原因。”
