繪畫是可以設(shè)計的 陳保才(以下簡稱陳):您參加文博會后有什么感想? 張遠(yuǎn)林(以下簡稱張):我覺得文博會不太純粹,后來我們展廳旁邊來了一個賣鍋的,在那敲敲打打,夸他的鍋如何如何好,非常吵,檔次沒有上去,什么人都可以進(jìn)來,跟文化沒關(guān)系的也來了。 陳:您生活在深圳,人家都說深圳不適合藝術(shù)家生存,是這樣的嗎? 張:確實是不太適合藝術(shù)家生存。首先,這里的氛圍不夠,我們都幾乎跟其他的畫家、藝術(shù)家沒交流,因為沒有形成一個整體藝術(shù)氛圍。在這一點(diǎn),我覺得上海的藝術(shù)氛圍比較濃厚,上海因為藝術(shù)積淀的深久,目前全市有300多個畫廊,光莫干山路就有100多個畫廊,而且都展出畫家原創(chuàng)作品,藝術(shù)氛圍比較好。 陳:你曾經(jīng)編過減法設(shè)計系列叢書,初衷是什么? 張:初衷是,讓國人知道世界先進(jìn)設(shè)計理念。無論是說話、設(shè)計,都要簡潔,節(jié)省,減法不是簡單,是更豐富的手法。 陳:你怎么看待設(shè)計? 張:我是以設(shè)計出名的,我不認(rèn)為設(shè)計會妨礙我的繪畫,相反,我認(rèn)為,設(shè)計讓我多一條腿走路,多一個渠道,總歸比較好,我剛畢業(yè)做櫥窗設(shè)計,做了五年,在深圳也做設(shè)計,做美術(shù)編輯,然后做室內(nèi)設(shè)計、裝潢,我也搞攝影,我認(rèn)為它們都是相同的,設(shè)計首先給我奠定了一個基礎(chǔ),讓我掘到了第一桶金,設(shè)計使我富裕了起來,設(shè)計是必要的。 我的作品,既有繪畫的偶然性,也有設(shè)計的必然性和理性,我加進(jìn)了很多設(shè)計元素,我想讓人知道,畫是可以設(shè)計的,不只是靈感,可以設(shè)計,可以安排,比如,作品中的呼應(yīng)關(guān)系,色彩的調(diào)和,為什么這樣,而不那樣,等等這些都可以設(shè)計的。康丁斯基說,設(shè)計是符號,就是這個意思。 陳:你好像很欣賞康丁斯基,有沒有受過他的影響嗎? 張:我沒特別受過誰的影響,不過他關(guān)于圓的論述我比較任何,他說圓是點(diǎn)的匯合,線的螺旋壯移動,以及面的無限增多,我的看法要比他多,我認(rèn)為圓還包含了生命的誕生,最初的源,是宇宙和生命的概括抽象,地球就是圓的,暗含了無限的空間和時間,我歷來對圓有喜好,圓也就是一個點(diǎn),所以我的餓作品多以點(diǎn)、圓出現(xiàn),我以后要把設(shè)計符號更多的加進(jìn)圓里。
法蘭西歲月 陳:你現(xiàn)在更愿意別人怎么稱呼你,比如,當(dāng)你向別人介紹自己,你怎么說? 張;我還是一個設(shè)計師,畫家,攝影師,我做很多的。 陳:你第一次真正以油畫讓世人知道是哪一年? 2004年,中法文化年,北京的一個朋友推薦我,帶了中國文字系列和中華雄魂系列去巴黎展出,這是我真正作為一個油畫家受人關(guān)注。 陳:在這之前你有自信嗎? 張:自信是有的,但沒想到有這么大影響。 陳:出國是怎么回事? 張,我在法國旅居了3個月,自費(fèi),住在一個法國雕塑家朋友的家里,我每天就是逛畫廊,拍片,過得很充實,吸了很多東西,也為我的〈巴黎速遞〉做準(zhǔn)備。 陳:您跟陳逸飛熟悉嗎?你認(rèn)為他的作品怎么樣? 張:我跟陳逸飛不是太熟悉,但我太太跟他熟,我太太出版過他的一些書,打過交道。陳逸飛是一個很有眼光的人,但作品有毛病,眼光獨(dú)到,有時作品不到位,他人很好,很執(zhí)著,有激情,但他如果只把目光放在繪畫上,他的成就會更大。 陳:您的作品多取材中國古文字和古典文學(xué),為什么呢? 張:我在內(nèi)地時就喜歡古文字,古典文學(xué),我覺得中國文字很有獨(dú)特性,很美,很多含義在里面,特別是象形,特別明顯,我想把中國的文字推出去,讓外國人接受,這是一個好的想法。 陳:您有沒有像某些人那樣加入什么美術(shù)協(xié)會? 張:我是不熱衷這個的,我認(rèn)為那個要開會,浪費(fèi)時間,而且我本身從體制里出來的,所以我不愛這個。但我最近加入了深圳美術(shù)家協(xié)會,這還是我愛人和朋友讓我加的,他們說有好處我就加了。
影響最大的是家人 陳:您的畫在國外有畫廊專營嗎? 張:我在法國有一個經(jīng)紀(jì)人,在內(nèi)地沒有,香港我剛找了一個,我們有很嚴(yán)密的合同。 陳:您認(rèn)為當(dāng)前中國的油畫現(xiàn)狀如何? 張:當(dāng)前中國的油畫現(xiàn)狀還是很不錯的。 陳:我覺得你跟我想像中的畫家不一樣,你特別樸實,又特別靈性。張:我覺得做人是要誠實善良的,但畫面可以浪漫,真正的畫家到了一定境界都非常實在。 陳:有沒有對你影響特別大的人? 張:家庭的支持,他們對我支持我才有平和的心態(tài)創(chuàng)作。
靈感,聯(lián)想,毅力,野心 陳:你曾經(jīng)做過礦工,現(xiàn)在是著名畫家,這中間的轉(zhuǎn)變是什么呢? 張:心中有一顆上進(jìn)的心,要吃苦,刻苦,要有欲望,然后就是機(jī)會。 陳:您認(rèn)為對一個藝術(shù)家來說,最重要的是什么? 張:靈感,聯(lián)想,毅力,野心。還有就是時間概念,要永不停止。 陳:您覺得自己的作品有什么特色嗎? 張:第一,視覺沖擊力很強(qiáng);第二,與眾不同,我糅進(jìn)了很多,譬如木刻,版畫,中國畫的技法和內(nèi)容在里面,告訴人家,哦,原來油畫可以這樣畫,原來張遠(yuǎn)林是這樣的。畫家要有自己的繪畫符號,獨(dú)特語言,我要自己的作品達(dá)到在全世界都沒人能重復(fù)、模仿。 陳:您未來有什么計劃? 張:計劃就是,要畫一批好作品。 陳:對這些作品你有什么期望嗎? 張:我準(zhǔn)備加入一些壁畫手法,鑲嵌手法,我喜歡金屬,因為金屬會生銹,會反光,會折射,這都可以在我的作品中運(yùn)用,比如銅和鐵,我加入進(jìn)去,希望它給油畫帶來豐富的內(nèi)容。 陳:您工作的時候是什么狀態(tài)? 張:音樂對繪畫的幫助很大,音樂不僅啟發(fā)我的靈感,還能讓我放松心情,讓我有夢想,迸出火花。我工作的時候是一定要有音樂的。通常都是鋼琴和民樂,還有二胡,簫等,我聽的也不是梁祝、高山流水,可能更純凈一點(diǎn),更有原生音樂的味道。 自我評語: 記得小的時候特貪玩,不愿念書,可是喜歡用樹枝在地上畫來畫去。 大些時候,知道了粉筆,蠟筆,畫的更多了。 再后來,看見爸媽工作超出常人的付出,家庭生活的艱辛,使我漸懂事,同時心中萌發(fā)長大當(dāng)畫家的念頭。 文革的槍聲,打碎了我迷糊的夢想,但卻練就了我埋頭苦干的“本領(lǐng)”。 因為一身“本領(lǐng)”,讓我從煤礦井下爬了上來,又走進(jìn)了“高等學(xué)府”。 渾渾噩噩地畫啊畫啊,不知頭緒,不問結(jié)果,困惑了一年又一年。 直到有一天,懷著那顆忐忑不安和異常興奮的心,蕩漾在巴黎街頭上百家畫廊時,明白了什么是畫,畫為何物。 畫自己所愛,用心去畫。于是產(chǎn)生了許多以圓形為構(gòu)圖,以反映中國古代文化為內(nèi)容的畫。 康丁斯基認(rèn)為:圓是點(diǎn)的匯集,線的螺旋狀移動,以及面的無限增多。 對我而言,有另種更深刻的涵義: ——生命的誕生,一種生命最原始的源。 ——原始,自然和宇宙間生命的形。 ——穩(wěn)定的,同時也是不穩(wěn)定的。 ——內(nèi)在的張力,無限長的時間和無限大的空間。 ——動與靜,一種力量的平衡。 ——東方太極,“天人合一”的意境等。 這次,我的拙作能在中國最高藝術(shù)殿堂——中國美術(shù)館展出,是值得我永遠(yuǎn)記憶的大事。 我要感謝美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)的支持以及館里有關(guān)人員的幫助。 我還要感謝我的家人,我的妻子和女兒,是她們的愛和理解,使我能以平和的心態(tài)自由的工作。 |