包豪斯美術館起源于20世紀初的德國藝術流派，并發(fā)展成為世界歷史上最具影響力的藝術流派之一。包豪斯在德語中的意思是“建造房子”，成立于1919年第一次世界大戰(zhàn)六個月后，旨在在戰(zhàn)爭的蹂躪和破壞后建立一個新的社會。在整個20世紀20年代和30年代，包豪斯藝術標志著一個新的歷史時期，并出現在繪畫、圖形、建筑和室內設計中。它慶祝個人藝術和視覺的融合，強調大規(guī)模生產和功能。此外，它還形成了催化劑，為現代建筑和家具設計鋪平了道路。
由德國建筑師沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)立，他將魏瑪藝術學院和魏瑪工藝美術學院這兩所學校合并為他所說的包豪斯。包豪斯的整個理念是為大眾社會生產一個功能性和美學上令人愉悅的物品，而不是為富人生產單個物品。包豪斯的烏托邦目標是通過將美術、工藝、設計、建筑和技術相結合來創(chuàng)造一種新的設計形式，他提倡理性和功能性的設計，信奉形式服從功能和少即是多的精神原則。盡管它只存在了14年，但它是最具影響力的運動，教師和學生相互合作。
包豪斯的歷史
在包豪斯運動之前，建筑和設計等美術在繪畫和木工等其他藝術領域受到高度重視。格羅皮烏斯斷言，所有的工藝都可以結合在一起，并確保表演藝術、設計和應用藝術在他試圖將藝術的所有分支結合起來時得到平等的地位。他設想通過制作將美學和美感與功能和實用相結合的作品來彌合藝術與行業(yè)之間的差距。因此，著名教師瑪麗安·勃蘭特和馬塞爾·布魯爾用藝術家合作的理念取代了傳統(tǒng)的師生關系。
包豪斯藝術學院位置
包豪斯存在于三個城市，經歷了社會和政治動蕩的艱難時期。盡管如此，它還是留下了20世紀藝術、建筑和設計方面最重要的印記之一。
魏瑪-1919-1925
格羅皮烏斯為魏瑪的包豪斯奠定了基礎，包豪斯旨在為社會角色服務，不分工藝學科。
德紹-1925-1932
由于政治原因，德紹是在維梅爾關閉后被選中的。然而，這是最富有成果的時期，格羅皮烏斯設計了著名的包豪斯建筑，這是現代雕塑建筑的里程碑，于1932年9月30日解散。目前，它是聯(lián)合國教科文組織的世界遺產，吸引了許多游客。
柏林-1932-1933
由于納粹政權的壓力和缺乏資金，這一時期幾乎沒有做什么工作。不幸的是，在巨大的政治壓力和威脅下，它于1933年7月永久關閉。
包豪斯運動背后的創(chuàng)意藝術家
Josef Albers、Wassily Kandinsky和Paul Klee等知名藝術家提供了他們的專業(yè)指導。此外，包豪斯在三位不同的建筑師指導下蓬勃發(fā)展：1919年至1928年的沃爾特·格羅皮烏斯、1928年至1930年的漢內斯·邁耶和1930年至1933年的路德維希·米斯·范德羅。
包豪斯設計風格的目的
由于現代制造方法可能會導致藝術的損失，包豪斯想要一種設計風格，將藝術和功能設計與實用的日常物品和藝術的靈魂相結合。此外，對實驗和解決問題的重視，塑造了包豪斯的教學方法，并對當代藝術教育產生了重大影響。
包豪斯建筑的關鍵元素
采用整體設計方法，世紀中期的現代住宅受到簡潔線條和功能設計的啟發(fā)。同時，室內以其簡潔和開放的感覺而聞名。該學派在發(fā)展現代主義建筑方面發(fā)揮了至關重要的作用，并對世紀中期的現代藝術和設計以及斯堪的納維亞極簡主義產生了重大影響。包豪斯的建筑可以是棱角分明的線性建筑，也可以是彎曲的陽臺和圓角建筑，但以下是一些基本的共同特征：
包豪斯的設計風格直截了當；它相信簡潔、清晰的設計、最佳的功能、抽象的形狀、原色的使用以及平衡的視覺構圖。因此，不需要額外的裝飾來使事物更加美麗，因為只有在遵循功能的情況下才允許使用。
包豪斯注重的不是花朵和曲線形狀，而是三角形、正方形和圓形等線性和幾何形式的極簡主義。與簡單、合理和實用的設計相比，不對稱更受青睞。
這些建筑采用平屋頂和玻璃幕墻設計。鋼、玻璃和混凝土等現代材料的廣泛使用已成為當代建筑和室內設計的組成部分。建筑、家具和字體通常以圓角為特色，有時還有圓形的墻壁。
包豪斯的設計風格忠于材料，確保材料以最自然、最誠實的形式使用。因此，包豪斯的建筑師沒有隱藏殘酷和粗糙的材料。相反，以未經修飾和暴露的形式使用基本的實用材料，如鋼、混凝土和玻璃，強調其功能之美。包豪斯的思想是最佳利用時間和巧妙利用可用資源。代表們以一種經濟的思維方式，希望實現可控的資金，提高耗時項目的生產力，并準確地使用可用的材料。包豪斯工作室強調并接受將藝術和設計與大規(guī)模生產相結合的技術，并被巧妙地用于開發(fā)原型。
根據沃爾特·格羅皮烏斯的觀點，形式遵循函數。因此，任何物體或建筑的形狀或優(yōu)雅的幾何形狀都應基于其預期功能或目的。重點是設計生產力和對構圖、色彩理論和各個學科工藝的基本設計原則的深刻理解。此外，它相信藝術家和工匠的統(tǒng)一性——一個耐用、經濟、美觀、人人都能接受的優(yōu)秀設計。他們致力于尋找簡單、合理和實用的解決方案，這是一種至今仍在教授給藝術家和設計師的方法。最后的教訓是，包豪斯提倡建立一個“新的工匠協(xié)會”，廢除藝術家和設計師之間的精英界限，以建設一個新的未來。
包豪斯是關于新技術、新材料、新建筑方式和新態(tài)度的。因此，建筑師、設計師和藝術家必須利用現代技術和材料發(fā)明一些新東西。它也導致了室內設計新形式的出現。
哪些國家的包豪斯建筑實例最多？
包豪斯風格建筑的最大收藏地之一位于以色列特拉維夫。其市中心是聯(lián)合國教科文組織認可的遺址，這要歸功于20世紀30年代逃離納粹的德國猶太人設計的4000多座建筑。近100年后，我們存在于包豪斯想象的未來，可以看到良好的藝術性和良好的設計之間的聯(lián)系和融合。
