藝術(shù)家徐剛通常會(huì)告訴油畫專業(yè)的研究生，藝術(shù)需要經(jīng)典。“我記得印象派大師卡米爾·畢沙羅說(shuō)過(guò)，‘在大自然中選擇最適合你氣質(zhì)的表達(dá)主題。觀察時(shí)要多注意形狀和顏色，不要太注重素描的描繪。太準(zhǔn)確的素描是平淡的，不能給人一個(gè)整體的印象，它會(huì)破壞人的感覺(jué)l方面。”
花田，布面油畫，24 x 30“
徐繼續(xù)說(shuō)，“一個(gè)優(yōu)秀的山水油畫家要想給人留下深刻印象，首要的一點(diǎn)是作者被某一自然主題所打動(dòng)；作者應(yīng)該把握畫面的整體氛圍，站在一個(gè)地方，看全局，分清主次死了，我們必須在兩種顏色之間找到第三種顏色來(lái)過(guò)渡，這樣畫面才有統(tǒng)一感。用筆應(yīng)輕松隨意，并應(yīng)根據(jù)所描繪物體的形狀和結(jié)構(gòu)掌握用筆的原則。最終作品不僅要提供純粹的視覺(jué)愉悅，還要產(chǎn)生身臨其境的共鳴。”
長(zhǎng)島漁民小屋，亞麻布上的油畫，31½x 39½“
Running Creek邊的小屋，布面油畫，23½x 28¾“
“我們還應(yīng)該考慮到這幅畫的最終效果，”徐說(shuō)。“在一個(gè)層面上，豐富而微妙的色彩層次和藝術(shù)家的技巧應(yīng)該發(fā)人深省，同時(shí)也啟發(fā)一種情緒或身體上的反應(yīng)，例如讓觀眾感到放松。這并不是說(shuō)畫面的各個(gè)部分都應(yīng)該涂得很厚，而是應(yīng)該在厚度和密度上區(qū)別對(duì)待，松緊互補(bǔ)。不要害怕使用灰色，”徐建議。“自然界中有很多灰色。純粹的顏色是不存在的。顏色的純粹是相對(duì)的。相信你的眼睛所觀察到的。在這樣做的過(guò)程中，畫家描繪的不再是一棵樹(shù)、一朵花、一朵云……這是關(guān)于顏色和形狀之間的關(guān)系。”
