Taschen的一本新書稱，文森特·梵高經(jīng)常從報(bào)紙上收集圖片和插圖，甚至認(rèn)為這是“藝術(shù)家的圣經(jīng)”。他并不是唯一一個(gè)向媒體尋求靈感的藝術(shù)家。事實(shí)上，在印刷圖形史上。1819年至1921年，作家亞歷山大·魯布認(rèn)為，諷刺漫畫、報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)和插圖對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了難以置信的影響，現(xiàn)代藝術(shù)是發(fā)展先鋒美學(xué)的實(shí)驗(yàn)室。更重要的是，在主要通過視頻和攝影內(nèi)容傳播的24小時(shí)新聞周期時(shí)代之前，這些圖像也經(jīng)常成為社會(huì)變革的火花。
這種媒介背后的許多藝術(shù)家從此默默無(wú)聞。因此，亞歷山大·魯布正在重新審視其獨(dú)特的設(shè)計(jì)歷史，涵蓋了胡安·格里斯和讓·谷克多等藝術(shù)家100年來的平面新聞。下面，作者向我們講述了五個(gè)最具影響力的時(shí)刻，涵蓋了它們的文化和風(fēng)格影響。
查爾斯·菲利普：法國(guó)國(guó)王路易斯·菲利普，1834年
亞歷山大說：“在法國(guó)俚語(yǔ)中，梨表示白癡。查爾斯·菲利普不僅是一名出版商，也是一名作家。在他反對(duì)七月君主制的運(yùn)動(dòng)中，他通過一系列漫畫和一個(gè)聳人聽聞的法庭案件，成功地將這種水果作為路易·菲利普國(guó)王及其憂郁政府的象征。有一段時(shí)間，它以涂鴉的形式無(wú)處不在，不僅在巴黎的建筑上，在各省也是如此。”
胡安·格里斯：新年禮物，1910年
圖中，一位神情不祥的糕點(diǎn)師從迅速減少的國(guó)家預(yù)算中為一位部長(zhǎng)帶來了他臃腫的議會(huì)津貼。在這期關(guān)于新年禮物的主題文章中，胡安·格里斯為媒體制作了他作為諷刺插畫師的最后一幅作品，后來在畢加索和喬治·布拉克的影響下，他更認(rèn)真地轉(zhuǎn)向了繪畫。
古斯塔夫·亨利·喬索：和平的守護(hù)者，1904年
古斯塔夫·亨利·喬索諷刺雜志《查理周刊》的辦公室。
保羅·伊里貝：“我在這里，上尉，你不會(huì)倒下的。——謝謝，伙計(jì)”，1917年
保羅·伊里貝將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與立體派空間解剖的未來主義改編風(fēng)格融合在一起，這對(duì)后來的裝飾藝術(shù)美學(xué)來說是開創(chuàng)性的。
弗蘭蒂塞克·庫(kù)普卡：口腔，1902年
出版商塞繆爾·西吉斯蒙德·施瓦茲的作品，這里是插畫家、后來的抽象繪畫創(chuàng)始人弗蘭蒂塞克·庫(kù)普卡的一個(gè)例子——以40000至250000冊(cè)的巨大版本印刷。
