《After Yang 》是一部科幻電影，由出生于韓國的美國電影制作人科戈納編劇、導(dǎo)演和剪輯?？聘昙{以其關(guān)于視聽內(nèi)容分析的視頻文章而聞名。電影的主要情節(jié)講述了一個(gè)家庭試圖在一個(gè)由技術(shù)和自然連接的后世界末日世界中修復(fù)受損的人工智能的故事。 負(fù)責(zé)生產(chǎn)設(shè)計(jì)和布景外觀的亞歷山德拉·夏勒設(shè)想了一個(gè)將這些考慮因素轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的未來：從1960年代約瑟夫·艾希勒的原始設(shè)計(jì)的家庭住宅，到戶外空間和植被的重要性，再到每種必須是非一次性、可再生或可生物降解的材料。
我們采訪了夏勒，以了解這個(gè)新世界對建筑未來的啟示。
FD：在《After Yang》中，你創(chuàng)造了一個(gè)基于自然的科幻世界。自然材料和環(huán)境都是故事設(shè)計(jì)的一部分。這背后的靈感是什么？
AS：在我們早期的創(chuàng)作對話中，（導(dǎo)演）科戈納和我討論了我們想要創(chuàng)造的電影視覺世界。這部電影有意設(shè)定在一個(gè)不明確的時(shí)間和地點(diǎn)，但世界的背景是一個(gè)后世界末日時(shí)期。當(dāng)時(shí)的想法是，一場巨大的自然災(zāi)害已經(jīng)發(fā)生，人類經(jīng)歷了某種程度的清算，我們現(xiàn)在生活在一個(gè)對自然環(huán)境破壞較少，人類與自然共生的世界。 這部電影的中心主題之一是聯(lián)系的概念。與他人的聯(lián)系，但我也將其解釋為對我們與周圍世界的聯(lián)系，與比我們自己更偉大的東西的思考。由于這是一部相當(dāng)?shù)氖覂?nèi)電影，無論是在存在上還是在空間上，我們尋求每一個(gè)設(shè)計(jì)機(jī)會，將外部世界引入進(jìn)來，以加強(qiáng)互聯(lián)的理念。
因此，對我們來說，將植物生命融入所有環(huán)境是很重要的，具體的東西是如何與自然一起工作的。這一總體理念融入了電影的整個(gè)設(shè)計(jì)：我們在科技博物館創(chuàng)造了一輛由植物和樹木照明的自動駕駛汽車?；谝粋€(gè)植物實(shí)驗(yàn)室工作，家中的中心是一棵美麗的樹，從房子的任何地方都可以看到。一個(gè)可能會被忽略的小細(xì)節(jié)是，房子里的所有地板都設(shè)計(jì)成一種朝向中央庭院和樹木的磁化圖案。 設(shè)計(jì)一部以未來為背景的電影（這是一個(gè)不存在的時(shí)間段）的美妙之處在于，它可以讓你創(chuàng)造一個(gè)你希望看到的未來世界的版本，所以這就是我們所做的。
FD：有人告訴我，內(nèi)部的“世界規(guī)則”是為了指導(dǎo)設(shè)計(jì)過程，并將創(chuàng)意部門聚集在一起，以創(chuàng)造一部富有創(chuàng)意的和諧電影。這些規(guī)則是什么？
AS：以對自然的尊重為指導(dǎo)，我只對電影的整體美學(xué)制定了一條硬性規(guī)定，那就是沒有可立即丟棄的道具或布景，所有東西都必須是可再生的或可生物降解的，所以世界上沒有塑料。雖然效果很微妙，但我認(rèn)為這在電影的設(shè)計(jì)中可以感受到，因?yàn)檫@一概念也融入了Arjun Bhasin精彩的服裝設(shè)計(jì)，以及我們?yōu)殡娪皠?chuàng)作的許多道具和布景。 就布景而言，我們使用了大量未經(jīng)處理的天然木材，在金屬細(xì)節(jié)上，我們使用銅，因?yàn)樗哂袩o限的可回收利用壽命。家里的裝飾還包括許多有機(jī)元素，如天然纖維織物和粘土陶瓷。這樣的選擇融入了設(shè)計(jì)，我認(rèn)為這有助于整體質(zhì)感和溫暖感。
FD：你能告訴我們你的工作流程嗎？你在片場是怎么翻譯的？
拍攝一部電影需要一個(gè)村莊，在《After Yang》中，我的團(tuán)隊(duì)中有出色的創(chuàng)意合作者，幫助我將想法付諸實(shí)踐。他們說，藝術(shù)總監(jiān)建造了房子，布景裝飾師將其打造成了一個(gè)家，在這個(gè)項(xiàng)目中，我們創(chuàng)造的房子和所有其他環(huán)境都是如此。
我知道弗萊明家是主角。這背后的故事是什么？
AS：這個(gè)故事的設(shè)計(jì)吸引我的一個(gè)原因是，弗萊明的家確實(shí)是家庭的核心。電影的大部分內(nèi)容都發(fā)生在房子里，正是通過它的設(shè)計(jì)，我們向觀眾暗示了角色所處的未來。 一旦楊不再是家庭的一部分，電影中也會有一種總體上的缺席感，而科戈納想要感受到這一點(diǎn)的方式之一是通過房子的空鏡頭，讓觀眾體驗(yàn)到房子作為自己的角色，在屏幕上有自己的存在。
最初，我們在討論是否將弗萊明的家作為舞臺布景，但最終我們選擇了一個(gè)我們發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn)，并修改了一座房子，在那里，骨骼有助于科戈納納所追求的視覺構(gòu)圖類型，這可以強(qiáng)化故事的主題。
我們選擇的房子是20世紀(jì)60年代Eichler的原始房子，其中只有三座在我們拍攝的紐約州，其他大多數(shù)都是在當(dāng)時(shí)的加利福尼亞州建造的。當(dāng)我們找到這所房子時(shí)，大部分60年代的原始特征仍然存在，但一切都被漆成了白色，有些部分年久失修。我很高興能為我們的未來世界建造這座極具標(biāo)志性的時(shí)期建筑，并賦予它新的生活。
我們希望未來的設(shè)計(jì)簡單、實(shí)用、舒適、溫馨，空間設(shè)計(jì)適合居住，因此我們拆除了一些墻壁，創(chuàng)造了一個(gè)更加開放和實(shí)用的空間，引入了新材料以恢復(fù)質(zhì)感，并添加了色彩以重新營造溫暖。
家里的許多家具都是模塊化的，比如客廳的大沙發(fā)，如果家人需要客廳進(jìn)行其他活動，比如每周的舞蹈比賽，可以很容易地將其收起或堆疊起來。 通過設(shè)計(jì)選擇，我試圖給這個(gè)家賦予自己獨(dú)特的性格，這種性格是我們這個(gè)世界特有的，會給觀眾留下持久的印象。
