設計字體是個技術活兒，考驗的是筆體筆畫的硬功夫和你對字體結構的深入理解。
然而，字體設計多了難免犯蒙，常常會不知道從何入手。其實，字體設計也有很多手法，但萬變不離其宗，小夢這里分享9種實用方法，助你在設計字體時快速打開思路。
這9種方法，與其說這九式是九種字體設計技巧，倒不如說是九類設計方法，因為每一類又有很多詳細的處理手法，重點不在于其招，領悟其意更重要。
漢字最早是由象形發(fā)展而來，通過線條描述物體的外形特征達到表述的目的。我們設計字時可以反其道而行之，根據(jù)字意或是行業(yè)屬性，將字的某個筆畫或部件用具體的圖形、圖像代替，達到直觀表達字意的效果。
意象替代的元素可以是具象的，也可以是抽象的。設計字體“石邊日料”就用具象的日料實物來代替?zhèn)€別筆畫，讓字更有屬性聯(lián)想。
而設計“小洲村”就用了抽象元素替代，粗壯殘缺的筆畫就像一塊久經(jīng)風雨的木板，同時“村”字的部首用一棵樹來代替，更好的襯托出古村韻味。
意象替代其實有很多種方法，你也可以用字母或是幾何元素替代漢字中的某個筆畫或部首，只要能夠讓視覺效果突出、字意更明顯的都可以嘗試。
設計了一組字卻感覺貌合神離很難搭在一起？這時宜用此招，筆體重復就是在幾個字中都使用同一種筆體，或是找到某個視覺效果顯著的特點重復用在不同的字中。
在平面構成中，重復能夠產(chǎn)生群族之感，字體設計中使用這種手法同樣是這個道理。 在“白夜行”三字中，三個字無論在偏旁部首還是結構上都大不一樣，為了讓字視覺統(tǒng)一，采用小正方形塊統(tǒng)一點劃、每個字有一個顯眼的橫畫、都有一個同樣風格的豎鉤，這樣同種風格筆畫的應用讓整體性得到了很大提升，三個字搭在一起毫無違和感。
筆體重復可以讓字秩序化、節(jié)奏化，整體視覺呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有韻律的效果，此法重點是設計前先找到幾個字的共同點，思考你要設計的字都有哪些同樣的筆畫、部首抑或是可以通過斷舍離手法將哪些筆畫統(tǒng)一，然后再著手進行設計。
都說沒有對比就沒有傷害，可見對比能夠造成沖突，引起關注。漢字是方塊字，橫豎的筆畫自然是非常之多，通過橫變粗豎變細或橫變細豎變粗，夸大橫豎筆畫的粗細對比能夠讓字風格獨特出人意料。
上面“白夜行”三字其實也采用了這種手法，一個夸張的橫畫讓字更加有記憶點和特色。我們知道黑體是橫豎等粗，而宋體是橫細豎粗的，設計中夸大宋體的這種風格，讓粗細對比更加明顯是常用手法。
需要設計“桃花弄”三個字，這個詞一聽就富有詩情畫意，很容易引發(fā)顱內(nèi)聯(lián)想，設計時由此出發(fā)采用了強烈的粗細對比，豎向筆畫粗壯橫向筆畫纖細，對比強烈讓字更加古香古色。
你應該也發(fā)現(xiàn)了，這種筆畫粗細對比的手法可以讓字線面相得益彰，美術特征明顯，有很強的裝飾性和豐富的聯(lián)想性。
我們?nèi)粘？吹降淖侄际菣M豎有別，撇捺清晰，如果故意將漢字的個別筆畫塊面處理，就有了突破以往認知的新奇感，增加趣味性。
塊面特異是在保證整體漢字規(guī)律的情況下，小部分塊面與整體筆畫秩序不和，造成萬綠叢中一點紅的效果。
塊面特異有很多種手法，最直接的就是將漢字中封閉型筆畫塊面處理，就像“山前原麥”的設計，也可以通過大的塊面直接代替?zhèn)€別筆畫，“黑屋詭事”就用大的塊面替代個別筆畫，給人壓迫感讓字看起來更加詭異、個性，突出字義。
這種方法在《斷舍離，字體設計三種思路》中聊過，同體共用就是一個字打破原有的文字結構，一個筆畫代替原來的多個筆畫；或者是幾個字根據(jù)漢字的形態(tài)、特點等，把相鄰或相近的筆畫連在一起，幾個字共用一個或幾個筆畫。
同體共用有時候是為了去繁就簡增進識別，但更多的時候是為了增加設計感，滿足視覺審美的需要。“帝國黃昏”有一種走向衰落、逐漸奔潰的既視感，設計時筆畫斷開營造沒落氛圍，橫向筆畫同體共用形式感強，讓字連接緊密同時產(chǎn)生江河日下的視覺感受。
這種手法講究筆畫與筆畫之間的有機連接，恰當處理能夠讓字簡潔明了、統(tǒng)一協(xié)調。
一言不合就大卸八塊，解構重組就是把漢字原有的結構分離打散，然后再重新進行組合，這種組合就是重新安排字體的疏散與緊湊、分離與散落等，讓字突破常規(guī)形式感更強。 實際設計中，你可以夸張?zhí)幚碜值膫€別筆畫，如“風河域”這種處理形式，橫向的筆畫過分拉長，打破漢字本來的造型規(guī)律設計感極強，很適合用作封面或海報。
當然，更多時候解構的是整個字的結構而不單是某個筆畫，“忍者無情”打破漢字本身緊湊的結構，個別部首偏移、分散處理營造更多趣味，但整組字又和諧統(tǒng)一。
漢字之方讓每一個字都張力均衡、四平八穩(wěn)，這是漢字的優(yōu)勢，但看多了難免膩歪。通過重心偏移就可以打破這種固有印象，讓字個性鮮明。這種偏移可以是重心向上偏移，纖細高挑的瘦高字就屬此類，也可以是向下偏移，像渾厚波折的矮扁字等。
瘦高字因為重心偏高，看起來飄逸、優(yōu)美，有種依依裊裊之感，“詩與遠方”采用瘦高設計，重心偏高，筆畫纖弱，視覺上清新優(yōu)雅。
“庸人自擾”同樣是重心偏高的瘦高字，但因為筆畫體飾有襯線，橫細豎粗對比明顯，少了幾分優(yōu)雅，多了些許世故。
重心的高低能夠很直觀地影響到字的視覺感受，想要讓字更有風格，可以先考慮重心，然后再考慮筆畫體飾，這樣你設計出來的字一定不會很平庸。
此招其實是意象替代法的抽象升級，一方面可以用點、線、塊以及字母等抽象元素替代漢字的某些筆畫，另一方面也可以用線條、圓環(huán)、數(shù)學符號等側面襯托，烘托氛圍。
幾何元素簡潔明了、趣味性強，再搭配對比鮮明的色彩，滿滿趣味直接沖擊視覺。如“方程式”，用圓形、三角形替代筆畫，三種對比強烈的顏色應用，一秒回到色彩斑斕的課堂有沒有？
再入“符號藝術”的設計，數(shù)字、符號認知無障礙，同樣色彩明快造型獨特，趣味性十足。
你還可以用數(shù)字、符號等元素做裝飾用，不作為視覺的主體，而是在旁襯托氛圍，也能讓整體設計更加完滿。
我們字體設計都是在平面上設計的，但平面不平，可以通過多種手段營造三維感。
最常見的就是立體畫面法，通過透視原理表現(xiàn)出字的正面和側面，就會有三維感；最簡單如“跳格子”的設計手法，個別筆畫設計為有透視效果的立方體，通過正面和斜側面的表現(xiàn)呈現(xiàn)出了立體效果。
另一種方法就是正負空間法，也就是圖底可以在視覺上互換，你可能聽說過魯兵杯，沒錯就是那種效果！
舉個栗子，設計“活死人墓”怎樣才能讓形式更貼合字義？思前想后最終決定采用正負空間互換的手法，整體視覺采用印章中的陰文效果，但是部分筆畫又是陽文效果，正負空間可以相互轉換，以此來體現(xiàn)活死人這種獨特的意象聯(lián)想。
還有一種方法就是表現(xiàn)陰影，你可以直接給字加投影和高光，亦可以實體筆畫和鏤空筆畫穿插營造空間感。
加投影這個很容易理解，通過底層的大面積陰影突出主體，再加點高光的修飾，空間感很容易就有了。
所謂實體筆畫和鏤空筆畫穿插，就是“麥克白”這種效果，個別筆畫只描邊不填充，再加上模糊的投影，突出空間感的同時趣味性也不少。
這就是字體設計常用的9種方法，最高境界并不是掌握了這些招式，而是掌握后再忘記了這些招式，達到無招勝有招。也就是說，學會這些字體設計方法后融會貫通、靈活應用，達到設計時根據(jù)字意信手拈來才是登峰造極的境界！
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