美國抽象畫家斯坦利·惠特尼在20世紀(jì)90年代初來到羅馬。作為一名藝術(shù)家，這座城市對(duì)他的生活和工作產(chǎn)生了巨大的影響，成為了改變實(shí)踐的靈感來源，最終成為了他的第二個(gè)家。這種糾纏現(xiàn)在成為了在威尼斯蒂埃波羅帕西宮舉辦的“斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展”的主題，該展覽與第59屆威尼斯雙年展同時(shí)開幕。這次展覽展示了惠特尼從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)頭十年中期在意大利創(chuàng)作的一些畫作，以及他的剪貼簿，讓人們對(duì)他的直覺和動(dòng)態(tài)實(shí)踐有了獨(dú)特的了解。能回到意大利欣賞這些畫作真是太棒了。在意大利，我使用的顏色發(fā)生了變化;他們變得柔軟。在威尼斯的燈光下欣賞這些畫真是太棒了。惠特尼說，這次展覽展示了他的作品，同時(shí)展出了蒂埃波羅帕西宮的原始織物墻紙和華麗的地毯。
這次展覽的試金石是三幅從未展出過的雙聯(lián)畫，在惠特尼的實(shí)踐中是完全獨(dú)特的。它們標(biāo)志著這位藝術(shù)家的一個(gè)重要方向轉(zhuǎn)變。雖然網(wǎng)格是可見的，但筆觸仍然以一種方式定義，隨著他進(jìn)入21世紀(jì)，這種方式逐漸消失。斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展。意大利威尼斯的蒂埃波羅帕西宮。至2022年11月27日。軟件是斯坦利·惠特尼。它們是真正的過渡性繪畫，他說。這是我從紐約搬到意大利后畫的第一幅畫。而且，我以前從來沒有畫過雙聯(lián)畫，以后也沒有，所以它們非常獨(dú)特。讓他們第一次在一個(gè)16世紀(jì)的宮殿在威尼斯雙年展是一個(gè)難以置信的機(jī)會(huì).’展覽由凱思琳這次查菲堡,水牛愛科技藝術(shù)博物館館長和維琴佐·貝利斯德,館長,副主任在明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心。一旦他們選擇了他們想要收錄的作品，他們就會(huì)以一種直觀的呼喚和回應(yīng)的方式安排其中的一些作品，每一個(gè)被選中的作品都是一個(gè)接一個(gè)。這種形式是對(duì)惠特尼在下午自發(fā)創(chuàng)作的作品的一種致敬，他花了幾個(gè)小時(shí)完成了更大的作品。
這次展覽的試金石是三幅從未展出過的雙聯(lián)畫，在惠特尼的實(shí)踐中是完全獨(dú)特的。它們標(biāo)志著這位藝術(shù)家的一個(gè)重要方向轉(zhuǎn)變。雖然網(wǎng)格是可見的，但筆觸仍然以一種方式定義，隨著他進(jìn)入21世紀(jì)，這種方式逐漸消失。斯坦利·惠特尼:意大利繪畫展。意大利威尼斯的蒂埃波羅帕西宮。至2022年11月27日。軟件是斯坦利·惠特尼。它們是真正的過渡性繪畫，他說。這是我從紐約搬到意大利后畫的第一幅畫。而且，我以前從來沒有畫過雙聯(lián)畫，以后也沒有，所以它們非常獨(dú)特。讓他們第一次在一個(gè)16世紀(jì)的宮殿在威尼斯雙年展是一個(gè)難以置信的機(jī)會(huì).’展覽由凱思琳這次查菲堡,水牛愛科技藝術(shù)博物館館長和維琴佐·貝利斯德,館長,副主任在明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心。一旦他們選擇了他們想要收錄的作品，他們就會(huì)以一種直觀的呼喚和回應(yīng)的方式安排其中的一些作品，每一個(gè)被選中的作品都是一個(gè)接一個(gè)。這種形式是對(duì)惠特尼在下午自發(fā)創(chuàng)作的作品的一種致敬，他花了幾個(gè)小時(shí)完成了更大的作品。
