歐寧：我是個事件制造者

訪談背景
4月30日至5月8日，“大聲展”在深圳展出?！按舐曊埂笔莵碜匀蚋鞯氐哪贻p設(shè)計力量和自由藝術(shù)的一次“視覺合唱”。在這里，來自不同文化背景的個性作品以多媒體形式呈現(xiàn)給觀眾，從獨(dú)特的角度詮釋當(dāng)代視覺文化與新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵與活力。

展覽閉幕之際，晶報采訪了策展人之一歐寧。

為設(shè)計新銳搭建平臺

晶報：在“大聲展”展出的8天時間，觀展情況怎么樣？在深圳有沒有制造出預(yù)想的效果？

歐寧：與我們期望的差不多，來的人正是我們的目標(biāo)觀眾。他們包括在校學(xué)生、在職設(shè)計師、研究者、時尚人群等，他們很年輕，思想沒有條條框框。我們?yōu)檫@些設(shè)計新銳搭建起一個平臺。

晶報：有些什么收獲？

歐寧：就拿賣場的銷售情況來說，設(shè)計師魏星宇在“大聲展”上收獲不少，他設(shè)計的T恤在短短三四天內(nèi)就賣出一百多件，珠海一大公司看中了他設(shè)計的玩偶。展覽還促成了陳旭東與德國高儀的合作。

好設(shè)計會找到知音

晶報：展覽一開始就倡導(dǎo)改進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計的存在方式。你認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計存在著怎樣的問題？

歐寧：中國設(shè)計至今仍是以商業(yè)設(shè)計為主，“大聲展”第一次把年輕人自發(fā)的設(shè)計推向社會，我們把這些年輕人的設(shè)計稱之為獨(dú)立設(shè)計，他們的設(shè)計保存了一種不受任何東西左右的純粹性，這正是目前中國商業(yè)設(shè)計最缺乏的。

晶報：“大聲展”是否要讓獨(dú)立設(shè)計成為主導(dǎo)？

歐寧：是的，但這并不意味著“大聲展”拒絕社會，我們只不過不想聽命于人。

晶報：聽命于人的設(shè)計是否讓你覺得厭倦？

歐寧：只要你做的是商業(yè)設(shè)計你就一定會有這種體驗(yàn)。在這個行業(yè)中，這是一種道德，你必須聽命于客戶。我們不反對這種道德，但厭倦了這種工作。我們相信好設(shè)計一定會找到知音。

讓思想綻放得更誘人

晶報：你學(xué)的是中文，是什么讓你對設(shè)計如此感興趣呢？

歐寧：興趣使然。對設(shè)計的興趣來自1992年時在深圳舉辦的“平面設(shè)計在中國”展，當(dāng)時我還是深大的學(xué)生，看到展覽的畫冊時，很快就被其中的設(shè)計吸引了。

晶報：是什么東西吸引了你？

歐寧：這個展覽畫冊一下子讓我看到一種專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，這里面的可能性吸引了我。

晶報：有人說你是個形式主義者，你贊同嗎？

歐寧：設(shè)計其實(shí)就是對視覺形式作出組織和安排，從這個意義上來說，所有設(shè)計師都是形式主義者。從《北京新聲》中，大家可以看到非常奪目的視覺實(shí)驗(yàn)，但這本書的編輯理念和社會學(xué)價值是那些把設(shè)計師說成是形式主義者的人所忽略的。

晶報：《周末畫報》“別冊”中的設(shè)計體現(xiàn)了你怎樣的思想？

歐寧：在《周末畫報》“別冊”中，我認(rèn)為我的工作已跨越了設(shè)計師的身份，在這個特殊的媒體中，我探討了很多的問題，包括文學(xué)、城市研究、建筑、獨(dú)立影像等等，有很多不同領(lǐng)域的人參與到“別冊”中來，它是一個多元化的平臺，被包裝在視覺化的版面中。

晶報：設(shè)計對于思想的傳播意味著什么？

歐寧：我想說的是，設(shè)計對于思想的傳播來說是一個非常有效的工具，它讓思想的綻放更誘人一些。

詩歌轉(zhuǎn)化成別的力量

晶報：你曾說過，在大學(xué)時代你主要精力用來寫詩，是否可以認(rèn)為詩歌讓你開始與藝術(shù)接觸？

歐寧：應(yīng)該說，詩歌使我泥足深陷，它是最本質(zhì)、最根源和最樸素的藝術(shù)，它在我青春期的時候就全面影響了我。以后的一切都與它有關(guān)。

晶報：你現(xiàn)在還寫詩嗎？歐寧：不寫了，它轉(zhuǎn)化成別的能量。晶報：轉(zhuǎn)化成什么能量？

歐寧：當(dāng)我從事音樂工作時，我在用它的精神來對抗庸俗流行音樂；當(dāng)我開始成為獨(dú)立設(shè)計師時，我靠它來反抗商業(yè)設(shè)計。

我讓很多事情發(fā)生

晶報：詩歌、音樂、設(shè)計、電影、策劃，你涉足的領(lǐng)域很廣，你認(rèn)為自己最主要的身份是什么？

歐寧：我最主要的身份是事件制造者，我可以讓很多事情發(fā)生。因?yàn)楹闷嫘牡尿?qū)使，我不斷學(xué)習(xí)新的東西并拓展新的工作。

晶報：這樣跨界工作是否影響專業(yè)化程度？

歐寧：跨界工作最重要的是一種組織，我把不同界別的專業(yè)人士召集在一起，所有事情都可以做得很專業(yè)。

晶報：讓這些領(lǐng)域內(nèi)的事情同時發(fā)生，該是怎樣的情形呢？

歐寧：如果有一種工作能把所有我感興趣的東西都包羅進(jìn)來，那就好玩了，我一直在尋找這樣一種工作。

引導(dǎo)大眾做出判斷

晶報：你不被商業(yè)左右，不被藝術(shù)擺布，那么你在尋找一種怎樣的存在空間呢？

歐寧：我尋求的是獨(dú)立創(chuàng)造的空間。

晶報：你是否認(rèn)為這樣的藝術(shù)空間正是文化走近大眾所需要的？

歐寧：我們不是在迎合大眾的需要，而是在引導(dǎo)，我們制造機(jī)會讓一般人看到更多新鮮的文化，我們不會把這種東西強(qiáng)加給他們。展示出來是為了讓他們判斷、選擇。我們希望所有人都要保持自己獨(dú)立的思想。

采取民間的藝術(shù)姿態(tài)

晶報：1999年，你在深圳創(chuàng)立了緣影會，這個觀影組織曾經(jīng)讓很多文藝青年激動，可是他的存在空間卻越來越小，這是什么原因呢？

歐寧：它擔(dān)當(dāng)?shù)氖敲耖g資料館的角色，對當(dāng)下的影像資料進(jìn)行保存，也自發(fā)地研究本土的影像歷史。對緣影會來說，合法性是它面臨的最大問題。

晶報：在以民間身份從事藝術(shù)工作的這些年里，你覺得民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)對文化發(fā)展有何作用？

歐寧：民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)有很大的靈活性，他們也有很大的能量，可以做許多主流美術(shù)館做不了或不愿意做的事情，讓藝術(shù)的生態(tài)更加多元化并保持鮮活。

繼續(xù)完成城中村系列

晶報：“大聲展”之后，你將有何計劃？

歐寧：我馬上要投入日常的設(shè)計工作。我今年要完成六本書的設(shè)計工作，七月我和曹斐要到北京拍片，要在北京住上4個月，拍攝北京的一個村莊。這是我們《三元里》計劃的一個延續(xù)。

晶報：是以城中村為題拍攝成系列？

歐寧：對，這是一個三部曲的計劃。目前我們已拍了廣州的三元里，接著下來我們要拍北京和上海的兩個村莊（或社區(qū)），去記錄中國的城市化運(yùn)動。

歐寧

1969年生于廣東。

1993年畢業(yè)于深圳大學(xué)國際文化傳播系。

1994年創(chuàng)辦音樂團(tuán)體“新群眾”，開始策劃各類音樂活動。

1996年創(chuàng)辦設(shè)計公司SonicChina。1999年在深圳、廣州兩地創(chuàng)辦電影團(tuán)體“緣影會”。

2004年在廣州創(chuàng)辦藝術(shù)空間“別館”。