更新的改造方式有綜合整治、功能改變、拆除重建三種方式。我想在這做出一個有創(chuàng)造力并且能夠更新城市區(qū)域性的功能性建筑物，用最簡單的方式去建造，讓它能夠帶動城市公共空間的體驗性，讓人在城市生活中感到輕松與自然，不為極致美學(xué)而感到遺憾；那是對資本以及時間的沉重考驗。將藝術(shù)陳設(shè)融入其中，觀察人與城市的表情，這也是一場實驗，40天的記錄人與城市：建筑：藝術(shù)的認(rèn)知反響，我很在意老人與小孩的反應(yīng)，結(jié)果是令走近的人們都充滿笑容。
市更新只是手段而非目的，城市更新不等于文創(chuàng)，城市更新更重要的是帶來新的產(chǎn)業(yè)，不能帶來經(jīng)濟增值的更新只能說是誤入歧途。此項目位于（中國）西安曲江，原本是一片廣場及城市綠化，內(nèi)部是兩層停車場，廣場是由后期覆土而成，被城市道路環(huán)繞，周邊主要由寫字樓與住宅社區(qū)組成。
文•林奇在《城市意象》一書中提出，居住在同一座城市中的居民對城市的認(rèn)知有極大的趨同性，城市中的道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點、標(biāo)志物構(gòu)成了決定居民腦海中“城市意象”的關(guān)鍵要素。在西安，一年前爆紅的項目城東，作為公共空間與藝術(shù)建筑相結(jié)合的項目，不僅成為了社區(qū)流量的親歷者，也成了附近居民共同擁有的城市意象。
個足夠人性化的公共空間，可以阻止一顆心碎 ——這是谷騰設(shè)計城東時，力圖一氣“合城”的意圖。只是表達它人性化的部分未免過于片面，建筑背后是設(shè)計師對于城市建筑與社會空間的思考。公眾場所經(jīng)過60年的流變，從公用空間到公共空間的萌芽，需要設(shè)計師立足于城市格局的更大眼界去洞察環(huán)境。結(jié)合社會現(xiàn)狀解決問題，利用建筑彌補更必要的社會層面的缺陷，真正意義上的公共空間，不在于規(guī)模大小，而在于其是否能看到“人”這個概念。在這樣的前提之下，設(shè)計指向是不生喧囂，合理關(guān)懷，于細(xì)節(jié)處見對生活的深刻感知和耐心觀察。
而，古城多數(shù)的公共空間，都走在一條非常政治正確的道路上，我們常看到表現(xiàn)歷史文化的古建，卻少見更實用、個性又雋永的建筑。真正有意義的公共空間，需要被放置在更大的社會格局下去討論，需要經(jīng)受住資本和時間的長久考驗，而這一切的基礎(chǔ)依然是“人”，于空間表現(xiàn)形式而言，以人為本，便是不把追求極致美學(xué)放在第一位，不為追求極致美學(xué)而遺憾；于構(gòu)筑工藝而言，不會為了達到高水準(zhǔn)的工藝要求，就放棄設(shè)計的理念，如果兩者發(fā)生矛盾，構(gòu)造和材料符合現(xiàn)實建造的工業(yè)化程度基礎(chǔ)上，讓渡設(shè)計理念是必須的選擇。
號共建是設(shè)計師谷騰受委托改造的公共項目，在入冬的低氣溫里，三環(huán)以南的這片區(qū)域顯得有些蕭條，四周圍交織著高聳的辦公樓和住宅，12號共建帶著現(xiàn)代設(shè)計鮮明的風(fēng)格顯現(xiàn)在眼前，仿佛帶著叫醒周圍的沉重、趨同景象的使命，靜靜地生長在自然與空間彼此相融的自由氛圍里。 比起日常生活中的建筑物，眼前的12號共建更像是一個翹板，下半部分是四面透明的，屋頂半開放的，建筑的上半部分漂浮在空中，給人一種奇妙的墜落感，步入其中，內(nèi)外空間模糊的關(guān)系又讓人身處其中像置身在一個被包裹的氣場里。
前面的室內(nèi)空間，自底層向頂層不斷擴展延伸的階梯式平臺，拾階而上一處開敞露天的平臺展現(xiàn)在眼線，它既是休閑場所，也可成為全景的觀賞點。更有意思的是，尺度更加寬廣、緯度更加多元的交集在此發(fā)生，平臺把設(shè)計之初四周圍斷裂開的空間全部合理連接在一起，從兩邊的街道到西側(cè)的街心公園，以及地下停車場，它消弭了其本身的建筑感和邊界感，不論進入哪個場域，都是無意識地進入，無界限地離開，以此輻射到城市更遠(yuǎn)的空間。而簡潔干凈，則更多地體現(xiàn)在它的外觀、形態(tài)、材質(zhì)，以及與周圍環(huán)境共生的關(guān)系。這得益于設(shè)計師的一直以來堅持的理念，不同于搶眼的建筑造型，谷騰指向了另一個極端——因為風(fēng)險與視覺的耐久性沒有充分的保障，因此不過度追求奇特的表現(xiàn)力，把一切意義都讓渡給更簡潔的表達，即懂得怎么去做減法。
當(dāng)沿路經(jīng)過數(shù)個類型顏色相似的住宅時，忽然從一隅草坪進入到這個空間，那一瞬間頗有穿越感，它舒適自然，又不失分寸，激發(fā)人無限的想象與趣味性。漢娜?阿倫特在《人的境況》中寫道：世界就像把人們聚攏在一起的一張桌子，讓人們既相互聯(lián)系彼此分開。人們渴望在城市中看見彼此，渴望呼喚新的聯(lián)接，超越年齡、經(jīng)驗、界限，超越個人的孤獨和城市森嚴(yán)的壁壘。因此當(dāng)建筑師站在使用者的角度去設(shè)計和構(gòu)筑時，便會尊重建筑的生命感，并合理利用現(xiàn)有的規(guī)則與條件去實踐當(dāng)?shù)囟际猩顦I(yè)態(tài)的可能。 反觀，建筑的生命感又需要人來激活。人們來這里發(fā)呆、休閑，坐在窗邊的時候，在屋頂散步的時候，匆忙路過的時候，怎么感受建筑透進來的光線，怎么感知它的溫度、它的肌理，它的功能等等才是最有生命力的部分，它并非一個單獨的存在，而成為了將城市生活的不同功能聚集于一體的垂直城市，人們互不打擾又共同存在，這些最日常的畫面被一座建筑和諧地供養(yǎng)，是12號共建之于社區(qū)的存在意義。
論是城東，還是12號，都是谷騰城市更新在新的歷史環(huán)境下的大膽嘗試。通過對地行形態(tài)和環(huán)境空間的思考，通過建筑設(shè)計給出彌補缺失疊加功能的機會和可能，從而為這個空間帶來多層互動，人與人的互動，人與自然、社會的互動，只有增加互動的可能，才能激發(fā)一片區(qū)域自然的流動和流量。
合理利用現(xiàn)有的規(guī)則與條件去實踐一種都市生活液態(tài)的可能性， 這意味著更多空間將被設(shè)計、開發(fā)，更多設(shè)計理念的涌現(xiàn)，以及設(shè)計領(lǐng)域去偽存真的洗牌，從某種程度上來說，它以一種更加利落的方式，讓建筑藝術(shù)抵達了自己本來的位置。
城市是海，那我們深愛的街區(qū)，就是容納自己停泊的小島，當(dāng)夕陽的余暉撒向它，人自然走向光線引導(dǎo)的方位，于是故事發(fā)生，于是產(chǎn)生生命的流動，這樣可愛的存在，在這個逐漸變冷的冬日，亦是一種令人感動至深的體驗吧。
